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管平潮的作品，给人的最强烈的感觉就是文采斐然。所谓的信达雅的雅字。
斐然到琳琅满目目不暇接的地步。
第一，目录，所有的章节名称都是五言七言四六句，而且用词古雅。
第二，咏诗与用典。开篇来一首，是四大名著乃至其他名著非名著常用的手法，然而，那都是古代人的手法。到了近现代，由于对古典诗词的研习渐少，这样的写法不多见了。这种手法有一个好处，可以让人很容易的联想到古代巨著上去。就好比西装革履的就容易让人高看一眼是一个道理。但是话说回来了，要你穿的是西装才行，尿素袋子缝出来的不算，更千万别带着madeinchina。至于用典，谚语典故随处就来，而且用的无不烫贴。
第三，命名，管平潮，张醒言，张牧云：皆是平淡字，别成生花语。用景，马蹄山中枇杷树下大青石，罗州城外宝林寺内无名经。神奇吗？不神奇。随便找座山，青石遍地。随便找个寺，经书满楼。可正是这不神奇之处，才在神秘之外有可行之处，也许我们会想起小时候见过的某块石头，也许我们会想起自己的某本课本。比如愤怒的小鸟，天下闻名。可是，你让他画成愤怒的超级赛亚人扔石头打奥特曼试试，唾沫星子淹死你。
第四，这个说出来就有些…..有些那个…..难为情了。所谓古雅一词，便在于用寻常字组成不寻常义。而且，这意还要让人能读懂，但细琢磨却又不知何讲。比如，芦荻秋月图。比如横巘联岚（不许翻康熙字典….不许翻康熙字典….）
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至于达字，常说的一个词叫做“词不达意”，我想管大的作品绝对算得上是词以达意之作。以《九州牧云录》第一章为例，为了突出公主身份高贵颐指气使，先以德高望重老臣苦荐，又以失手之罪鞭尸侍女，接着计诈朱将军，最后独舟而出撞晕在礁石上。这样写，是为了突出月婵（公主）在张牧云的身边低眉顺眼的剧烈反差，烘托张牧云。
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至于信字，因是原创，此处别解为以详实的生活琐事来增加可信度。比如叉鱼，比如抄写经文，比如晒被子，比如月亮的别名。这些完全是取自真实生活中的东西，让人读起来格外亲近。
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能做到信达雅三字，管子可以休矣。哦哦，管子还要讨生活，那您继续写吧。
说完文笔，再说情节。
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说起来，现代人的思维频率跳跃极快，因此脱线也极快。倘若不能增加频谱范围的话，那么极容易让读者的思维跳出作者的掌控之中。
换句话说，现在的作者讨口饭吃实在是太难了，为了要满足读者思维的跳跃性，不但要满足故事情节的需求，在此之外最好还要能提供欢乐小段子，历史小知识，生活小贴士，感情小护士等诸多功能。……
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管平潮的作品，给人的最强烈的感觉就是文采斐然。所谓的信达雅的雅字。
斐然到琳琅满目目不暇接的地步。
第一，目录，所有的章节名称都是五言七言四六句，而且用词古雅。
第二，咏诗与用典。开篇来一首，是四大名著乃至其他名著非名著常用的手法，然而，那都是古代人的手法。到了近现代，由于对古典诗词的研习渐少，这样的写法不多见了。这种手法有一个好处，可以让人很容易的联想到古代巨著上去。就好比西装革履的就容易让人高看一眼是一个道理。但是话说回来了，要你穿的是西装才行，尿素袋子缝出来的不算，更千万别带着madeinchina。至于用典，谚语典故随处就来，而且用的无不烫贴。
第三，命名，管平潮，张醒言，张牧云：皆是平淡字，别成生花语。用景，马蹄山中枇杷树下大青石，罗州城外宝林寺内无名经。神奇吗？不神奇。随便找座山，青石遍地。随便找个寺，经书满楼。可正是这不神奇之处，才在神秘之外有可行之处，也许我们会想起小时候见过的某块石头，也许我们会想起自己的某本课本。比如愤怒的小鸟，天下闻名。可是，你让他画成愤怒的超级赛亚人扔石头打奥特曼试试，唾沫星子淹死你。
第四，这个说出来就有些…..有些那个…..难为情了。所谓古雅一词，便在于用寻常字组成不寻常义。而且，这意还要让人能读懂，但细琢磨却又不知何讲。比如，芦荻秋月图。比如横巘联岚（不许翻康熙字典….不许翻康熙字典….）
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至于达字，常说的一个词叫做“词不达意”，我想管大的作品绝对算得上是词以达意之作。以《九州牧云录》第一章为例，为了突出公主身份高贵颐指气使，先以德高望重老臣苦荐，又以失手之罪鞭尸侍女，接着计诈朱将军，最后独舟而出撞晕在礁石上。这样写，是为了突出月婵（公主）在张牧云的身边低眉顺眼的剧烈反差，烘托张牧云。
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至于信字，因是原创，此处别解为以详实的生活琐事来增加可信度。比如叉鱼，比如抄写经文，比如晒被子，比如月亮的别名。这些完全是取自真实生活中的东西，让人读起来格外亲近。
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能做到信达雅三字，管子可以休矣。哦哦，管子还要讨生活，那您继续写吧。
说完文笔，再说情节。
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说起来，现代人的思维频率跳跃极快，因此脱线也极快。倘若不能增加频谱范围的话，那么极容易让读者的思维跳出作者的掌控之中。
换句话说，现在的作者讨口饭吃实在是太难了，为了要满足读者思维的跳跃性，不但要满足故事情节的需求，在此之外最好还要能提供欢乐小段子，历史小知识，生活小贴士，感情小护士等诸多功能。……
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