大千所书劲拔飘逸、刚中带柔，词兴浓郁盎然，别具艺术风貌，较好地起到了妙化丹青主题的作用。
今人对画家张大千或许并不陌生，他曾名正权、爰，字季爰，号大千、大千居士、下里巴人，1899年出生于川州。
早年师法前代诸贤画风，兼取南北宗之优长，尤尚清僧石涛等名家的笔墨意趣，并由此打下了系统扎实的艺术功底。
张大千秉‘性’豁达豪爽，内心富有灵气，毕生喜爱读书，经常神游四方。
晚年一度移居海外、游历中西，1983年病逝于宝岛。
张大千传统修养全面，能文善诗，山水、‘花’鸟、走兽、人物画及书法、篆刻等无所不及。
于画写意、工笔、工写兼备等技法均有涉足，在“外师造化，中得心源”的实践中独树一帜。
艺术风格清秀俊逸，苍润脱俗，尤以晚年所创泼墨泼彩画风蜚声海内外。
像《庐山图》、《爱痕图》等扛鼎之作均享有较高声誉，更加奠定了他在现代绘画史上的艺术地位和影响力。
其斋“大风堂”‘门’下弟子较多，在当今美术圈亦产生了不小影响。
张大千在《金陵周处台》的创作中，‘精’心构图布景，下笔遒劲坚‘挺’，形神兼备有致。
如以折带皴、披麻皴及点苔法表现山石，杂树荫丛挥洒自如，水墨之外又以浅绛、石青和石绿等敷‘色’点染，清秀而淡雅，富有诗画情味。
所作工写兼备，笔墨潇洒秀逸，气韵生动郁勃，意境深邃悠远，弥漫出甚为浓郁的书卷气。
苍秀雄起的金陵周处台，在画家的信笔之下生姿添辉，令人抒发怀古幽思。
通过该图可见，张大千既是在借画缅怀前贤，也是写心言志、鞭策未来的‘性’灵宣泄，进而直取“天人合一、物我两忘”的画意境界。
图中那位端坐高台的逸士，莫非正是画家本人的心灵化身?
该画作明显地受到宋元绘画笔意的影响，虽然未署具体创作年代，但从张大千毕生绘画风格演变情形分析推测，大概应属他在中年时期创作的丹青力作，观者可以一窥其这类怀古幽思题材的诗画风格。
鲁家能拿出如此出‘色’的一幅画来送给张天元，那足见其诚意可嘉了。
：。：
本章完
本站网站:www.kuaishuku.net
今人对画家张大千或许并不陌生，他曾名正权、爰，字季爰，号大千、大千居士、下里巴人，1899年出生于川州。
早年师法前代诸贤画风，兼取南北宗之优长，尤尚清僧石涛等名家的笔墨意趣，并由此打下了系统扎实的艺术功底。
张大千秉‘性’豁达豪爽，内心富有灵气，毕生喜爱读书，经常神游四方。
晚年一度移居海外、游历中西，1983年病逝于宝岛。
张大千传统修养全面，能文善诗，山水、‘花’鸟、走兽、人物画及书法、篆刻等无所不及。
于画写意、工笔、工写兼备等技法均有涉足，在“外师造化，中得心源”的实践中独树一帜。
艺术风格清秀俊逸，苍润脱俗，尤以晚年所创泼墨泼彩画风蜚声海内外。
像《庐山图》、《爱痕图》等扛鼎之作均享有较高声誉，更加奠定了他在现代绘画史上的艺术地位和影响力。
其斋“大风堂”‘门’下弟子较多，在当今美术圈亦产生了不小影响。
张大千在《金陵周处台》的创作中，‘精’心构图布景，下笔遒劲坚‘挺’，形神兼备有致。
如以折带皴、披麻皴及点苔法表现山石，杂树荫丛挥洒自如，水墨之外又以浅绛、石青和石绿等敷‘色’点染，清秀而淡雅，富有诗画情味。
所作工写兼备，笔墨潇洒秀逸，气韵生动郁勃，意境深邃悠远，弥漫出甚为浓郁的书卷气。
苍秀雄起的金陵周处台，在画家的信笔之下生姿添辉，令人抒发怀古幽思。
通过该图可见，张大千既是在借画缅怀前贤，也是写心言志、鞭策未来的‘性’灵宣泄，进而直取“天人合一、物我两忘”的画意境界。
图中那位端坐高台的逸士，莫非正是画家本人的心灵化身?
该画作明显地受到宋元绘画笔意的影响，虽然未署具体创作年代，但从张大千毕生绘画风格演变情形分析推测，大概应属他在中年时期创作的丹青力作，观者可以一窥其这类怀古幽思题材的诗画风格。
鲁家能拿出如此出‘色’的一幅画来送给张天元，那足见其诚意可嘉了。
：。：
本章完
本站网站:www.kuaishuku.net