他既然想要斗死，自己便成全他！前进的过程中，身形略略偏转及时调整了方向。
而所避开的并非承基锋锐，恰恰相反而是避开了他的破绽。
既没有选择从承基残废的左手方向进攻，更是没有利用那根插在承基身上的马槊，而是直取他握兵器的右手方向。
直面锋芒以力破力，这就是徐乐能给承基最为体面的结果！短兵不同于长兵较量，后者更讲究气力和速度，借着战马往来驰骋的机会互相攻击，简单直接力求一击必杀。
武人的短兵虽然也有同样的要求，但是毕竟到了用短武器的时候往往以为着近身肉搏，那面要讲究手法变化。
尤其是双方都有披挂在身的前提下，再锋利的直刀想要一击破甲也有难度。
片面追求简单直接，反倒是容易受制于人，或多或少都得使出招式技巧。
也就是说长兵的较量属于气力与熟练的比较，短兵则多了些许巧变以及技艺的成分。
承基的脑内刻印的武艺动作肯定不少，但是基本都是马上功夫。
因为步下的较量第一不容易出现，第二变化太大太多，一个身位不一样或者武器不一样，都可能产生一种全新的打法。
哪怕是想要预先刻印好，也是办不到的事。
是以宇文承基一开始就放弃了直刀，而是佩戴铁、骨朵这一类的钝器短兵。
固然有便于破甲方面的考虑，也是因为这些兵器招数简单直接，不需要太复杂的招数加持。
如果真到了需要短兵格斗的时候，便是靠气力速度猛打猛冲以力破巧不让徐乐有施展技法的机会。
不能说他的想法不对，然则终究是想法赶不上变化。
眼下真到了短兵格斗的时候，承基之前的谋划已经发挥不了作用。
他的左手已废自身更是重伤，所谓的力远不如他想象中那般强横，而徐乐的巧更是超出承基想象。
但见随着徐乐手腕摆动如水刀光已将宇文承基半边身躯包裹其中，耳轮中更是金属碰撞声不断，恍惚间竟是有了几分乐曲韵味。
火星四溅响声不觉，承基身形动转不便只能尽量减少动作差不多是原地站着挥舞兵器格挡反击。
徐乐却也不占他这个便宜，并没有靠身形灵活走位闪避，而是同样站住不动，与宇文承基放手对攻。
刀随手走手随刀转，一口百炼宝刀如同突然得到了灵魂，从死物变成了活物。
围着承基的身躯来回盘旋转动张牙舞爪，须臾间竟是不知在承基的身上砍了多少刀，而承基手中那柄骨朵竟是没能碰到直刀分毫。
就算是想要以伤换伤或是舍命碎刀也是不能。
这金属之声忽然停滞，徐乐的脚下生风，人已经从承基身旁掠过将后背对着承基，直刀缓缓归鞘。……
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而所避开的并非承基锋锐，恰恰相反而是避开了他的破绽。
既没有选择从承基残废的左手方向进攻，更是没有利用那根插在承基身上的马槊，而是直取他握兵器的右手方向。
直面锋芒以力破力，这就是徐乐能给承基最为体面的结果！短兵不同于长兵较量，后者更讲究气力和速度，借着战马往来驰骋的机会互相攻击，简单直接力求一击必杀。
武人的短兵虽然也有同样的要求，但是毕竟到了用短武器的时候往往以为着近身肉搏，那面要讲究手法变化。
尤其是双方都有披挂在身的前提下，再锋利的直刀想要一击破甲也有难度。
片面追求简单直接，反倒是容易受制于人，或多或少都得使出招式技巧。
也就是说长兵的较量属于气力与熟练的比较，短兵则多了些许巧变以及技艺的成分。
承基的脑内刻印的武艺动作肯定不少，但是基本都是马上功夫。
因为步下的较量第一不容易出现，第二变化太大太多，一个身位不一样或者武器不一样，都可能产生一种全新的打法。
哪怕是想要预先刻印好，也是办不到的事。
是以宇文承基一开始就放弃了直刀，而是佩戴铁、骨朵这一类的钝器短兵。
固然有便于破甲方面的考虑，也是因为这些兵器招数简单直接，不需要太复杂的招数加持。
如果真到了需要短兵格斗的时候，便是靠气力速度猛打猛冲以力破巧不让徐乐有施展技法的机会。
不能说他的想法不对，然则终究是想法赶不上变化。
眼下真到了短兵格斗的时候，承基之前的谋划已经发挥不了作用。
他的左手已废自身更是重伤，所谓的力远不如他想象中那般强横，而徐乐的巧更是超出承基想象。
但见随着徐乐手腕摆动如水刀光已将宇文承基半边身躯包裹其中，耳轮中更是金属碰撞声不断，恍惚间竟是有了几分乐曲韵味。
火星四溅响声不觉，承基身形动转不便只能尽量减少动作差不多是原地站着挥舞兵器格挡反击。
徐乐却也不占他这个便宜，并没有靠身形灵活走位闪避，而是同样站住不动，与宇文承基放手对攻。
刀随手走手随刀转，一口百炼宝刀如同突然得到了灵魂，从死物变成了活物。
围着承基的身躯来回盘旋转动张牙舞爪，须臾间竟是不知在承基的身上砍了多少刀，而承基手中那柄骨朵竟是没能碰到直刀分毫。
就算是想要以伤换伤或是舍命碎刀也是不能。
这金属之声忽然停滞，徐乐的脚下生风，人已经从承基身旁掠过将后背对着承基，直刀缓缓归鞘。……
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