作为看过《A计划》和《警察故事》的专业人士，曼诺拉·达吉斯很快就得出了这一结论。
相比于曼诺拉·达吉斯，旁边的肯尼斯·德罗巴斯特将更多心思用在了影片的拍摄制作手法上。
他能看得出，彭毅诚在整部片子的拍摄用光上动了心思，差不多所有场景都用了人工布光，加浓、加厚了色彩度，很好的衬托了片子的沉重基调。
开头香江警方围捕毒枭的一段戏，密布的大雨和深蓝的色调，再配上深沉浑厚的独白，开宗明义点明了片子主题。
中段陈家驹和大反派贝尼特斯的追车戏则是另一种镜头运用，在整段戏中，基本没有超过5秒以上的镜头，所有镜头差不多都在2秒-3秒之间，而且镜头设置多样，除了没有俯拍外，跟随、平行、正视甚至在陈家驹和贝尼特斯驾驶的车头前方都绑上了摄影机拍摄，整段戏让人目不暇接，高度兴奋。
与好莱坞的追车戏会用后期技术修饰不同，彭毅诚的车戏风格即便是香江武行和特效镜头拍摄的风格，全部是全景实拍，发动机的声音清晰可闻，车辆撞击时的金属扭曲声都相当真实！
“《警察故事》的追车戏完全超过了好莱坞以往的追车镜头，有着残酷的暴力美学！”
肯尼斯·德罗巴斯特在自己的记录本上写下了这么一句。
来自丽画院线联盟的胡德夫和他的评片团队，则将目光集中在影片的卖点上面，至于影片是恶俗还是高雅，能不能拿奥斯卡，完全不在院线方的考虑范围之内，他们评判影片的标准只有一个——能否带来收益。
“这是一部十足十的精品，影片的娱乐性和惊险刺激绝不在《A计划》之下。”
边看影片，胡德夫边在笔记本上记录着对影片第一时间的观感。
“影片没有哪一分钟是让人上洗手间、喝水、吃东西的时间，从电影开始，眼睛就只会死死盯住屏幕，而放不下每一个场景。”
写到这，胡德夫停下来思考了一下。
……
本章完
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相比于曼诺拉·达吉斯，旁边的肯尼斯·德罗巴斯特将更多心思用在了影片的拍摄制作手法上。
他能看得出，彭毅诚在整部片子的拍摄用光上动了心思，差不多所有场景都用了人工布光，加浓、加厚了色彩度，很好的衬托了片子的沉重基调。
开头香江警方围捕毒枭的一段戏，密布的大雨和深蓝的色调，再配上深沉浑厚的独白，开宗明义点明了片子主题。
中段陈家驹和大反派贝尼特斯的追车戏则是另一种镜头运用，在整段戏中，基本没有超过5秒以上的镜头，所有镜头差不多都在2秒-3秒之间，而且镜头设置多样，除了没有俯拍外，跟随、平行、正视甚至在陈家驹和贝尼特斯驾驶的车头前方都绑上了摄影机拍摄，整段戏让人目不暇接，高度兴奋。
与好莱坞的追车戏会用后期技术修饰不同，彭毅诚的车戏风格即便是香江武行和特效镜头拍摄的风格，全部是全景实拍，发动机的声音清晰可闻，车辆撞击时的金属扭曲声都相当真实！
“《警察故事》的追车戏完全超过了好莱坞以往的追车镜头，有着残酷的暴力美学！”
肯尼斯·德罗巴斯特在自己的记录本上写下了这么一句。
来自丽画院线联盟的胡德夫和他的评片团队，则将目光集中在影片的卖点上面，至于影片是恶俗还是高雅，能不能拿奥斯卡，完全不在院线方的考虑范围之内，他们评判影片的标准只有一个——能否带来收益。
“这是一部十足十的精品，影片的娱乐性和惊险刺激绝不在《A计划》之下。”
边看影片，胡德夫边在笔记本上记录着对影片第一时间的观感。
“影片没有哪一分钟是让人上洗手间、喝水、吃东西的时间，从电影开始，眼睛就只会死死盯住屏幕，而放不下每一个场景。”
写到这，胡德夫停下来思考了一下。
……
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