本章副标题：这不是电影！重复一次，这不是电影！
“怎么会这样呢？”
我们的袁大师站在那里喃喃自语地说道。
“袁先生，一直都是这样！”只听一旁的金点飞苦笑一声道，“开片的这个长镜头实在太难拍了啊！”
“嗯哦啊！”
袁燕倏闻听此言，先是露出怫然不悦的表情，接着是皱着眉头沉思，最后一副恍然大悟的表情。
原来这还真是老子的锅！
袁大穿越者作为一位电影编剧，他的创意和桥段那真是要有多少就有多少。
然而他作为一位1921年的电影编剧，既不懂这年头电影拍摄的整个过程，又对于这年头的电影技术有着不切实际的幻想。
在他有了创作饥荒孤女这个念头的时候，就冲着各类电影当中逼格最高的历史史诗片去的。
那么逼格最高的历史史诗片的最有逼格的开局方式是什么呢？
那还用问吗当然就是观众和影评家最喜闻乐见的长镜头啦。
当时袁燕倏一拿起笔，脑海中首先就浮现出了1958年拍摄的历代佳人（tch&nbp;f&nbp;evil），这部电影的开头是让人胆战心惊、大气都不敢喘的一镜到底的3分20秒。
嗯，这个长镜头在空间调度上太过复杂，不仅需要摄影车，甚至还需要起重机，何况饥荒孤女也不需要搞得如此惊心动魄，所以他只好pa了。
他第二个想到的便是1964年前苏联拍摄的我是古巴（i&nbp;am&nbp;cba）。这部片子开头的3分22秒的长镜头被公认为能和历代佳人的开头相媲美。这两个长镜头在世界电影史上的地位几乎一样地高。
还是嗯，这个镜头也需要动用吊索这样“高科技”手段，还是个高度危险的镜头，而且饥荒孤女的开头根本没有必要如此繁复华丽，两者的风格也不太搭。所以他又pa了。
顺便提一下，电影史上最长一个长镜头也是俄罗斯人拍的，那就是2004年的俄罗斯方舟。这部片子其实就是一个时长90分28秒长镜头。
摄影机带着观众穿梭在位于圣彼得堡的hermitage博物馆，游遍所有的33个展厅，全程距离超过了2000米。当然奇迹还不止这些，镜头里出现了2000多名装扮各异的演员，3个交响乐团，各色的历史展品
最后他就想到同为历史史诗片的辛德勒名单和敦刻尔克这两部片子里面两个著名的长镜头，前者自然是红衣小女孩，后者是海滩遇袭。然后化用到了自己的饥荒孤女之中。
简单地说，就是先用村庄交代女主角们的来历，后用逃难来展现爱尔兰大饥荒时期乡间的惨况。
我们的袁大师写出来之后还颇有点沾沾自喜，觉得自己果然是才华横溢，天生的电影人。
可惜他就是生不逢时还没有逢个好爹。不然他分分钟就能自编、自导、自演、自作曲作词、自画电影海报，拍一部纯真心灵：逐梦演艺圈出来。
想到得意之处，他不由得哼起了人家必倒那个毕导写的电影主题曲：
逐梦，逐梦，逐梦演艺圈钱圈钱圈钱圈钱圈钱圈钱。
我们是纯洁纯洁纯洁纯洁纯洁的少年。
带着我从小的美丽梦想，
要成为一名伟大而骄傲的富二代
liten，多棒的歌词，完全道尽了他们九零后和零零后还有一零后的心声，堪称时代最强音啊！
回到饥荒孤女，如果袁大编剧把这个剧本交给一般的导演还则罢了，人家变通一下说不定就拍出来了，当然效果就没有那么好了。
可是他托付的导演是本来就很有艺术追求，这次又憋着一口气要证明自己的“电影之父”——大卫-格里菲斯。
正所谓，莫欺中年穷。
经济危机，信誉危机再加上中年危机的三重逼迫之下，他的小宇宙爆发了！
就在袁燕倏终于想明白的时候，他耳边就传来了呼唤之声：“腻嗷”
“腻嗷，真的是你吗？”
他闻声一看，就见到村民当中有一位村姑向他挥动着双手。
那位衣衫褴褛，饿得不成人样的村姑撕心裂肺地哭嚎道：“我没有眼花！真的是腻嗷”……
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