徐乾现在只有等待，等待中国市场成为世界电影中心的时候，那个时候中国国内奖项的含金量就非常的重了。
正如另一个世界的老谋子，许多人用李安来压制老谋子，无非就是因为他获得过奥斯卡最佳导演。
但说到底，李安也只是好莱坞工业化的一份子，而老谋子却是中国商业片之父。
在唯奖项论者和唯好莱坞者眼里，有3座奥斯卡奖的李安，自然是远远强于至今未得奥斯卡奖的老谋子了。
然而，随着中国电影崛起和挑战好莱坞的大势已成，我们今日终于可以理直气壮地宣告：不论是中国电影史的历史地位，还是对中国电影的贡献，十个李安也比不过一个老谋子！
只要中国电影的国际地位越来越高，未来彻底成为和好莱坞分庭抗礼的两极，那么老谋子作为中国艺术电影最杰出贡献者与中国商业电影首位开拓者，地位也会跟着水涨船高，个人的奋斗历程永远离不开家国天下大势所趋！
徐乾走的正是老谋子这样的道路。
徐乾准备自己下一部电影拍商业片，想要和好莱坞分庭抗礼，还是要商业片。
杨德昌、侯孝贤们被无数人吹捧，但他他们终究彻底搞死了宝岛商业电影，让该岛市场成为好莱坞游乐场和殖民地的人。
相反，老谋子高瞻远瞩，中国的电影工业已经飞速进步，并且能在和好莱坞商业大片的正面对决中，牢牢守住了本土市场，并正式开始了漫长的冲锋和挑战历程。
最后中国市场变成了全球第二大电影市场，才让更多人恍然意识到当年老谋子毅然放弃让他连夺国际大奖的乡土文艺片，努力开拓国产商业大片的远见卓识，这才是真正的中国的脊梁。
徐乾准备拍摄一部科幻大片，这是《流浪地球》给他的启发，在另一个世界《流浪地球》横空出世之后彻底改变了中国的电影格局。
什么“以小博大”，什么拍喜剧片，中国人也能拍科幻大片，只有这种纯工业化的电影才能代表一个国家电影工业的最高水平。
《流浪地球》导演曾经这样说道：“在中国做科幻电影并不容易，这种不容易不单单是技术层面上的。我们电影行业的工业化还远远不够，拍摄完成一部大制作的影片非常艰辛，从每个部门的组建开始都会遇到重重困难。工业化就是把杂乱的东西标准化，从而对内容进行量化和拆分，之后才有分工。我们在剧本创作的阶段就开始了工业化的尝试，用编剧软件协同工作，并且严格按照悉德·菲尔德的编剧理论，完成了三幕七个情节点的设置。”
吴京则表示无论票房如何，影片《流浪地球》都已经赢了，因为这个项目的完成就是赢的，现在还没有中国电影人去拍这种题材的影片，所以是不能比较的，可以给它100分，也可以给它0，它的出现会给后面的电影人带来很大的经验，而且《流浪地球》有足达7000人来工作参与进来，说明最基本有7000人是被培养了关于科幻电影类的知识与经验的，多了很多的人才，这个贡献是很大的。
人才的培养是最艰难的，有了人才，才会拥有工业化，中国电影才会有未来。
《流浪地球》的成功也暴露出了许多的问题，正如有人评论：“因此，流浪地球的成功固然可喜，也能激励人心，但如果整个科幻电影生产的工业体系没有建立，一部优质的科幻作品就会是一种偶然而非必然，它是导演以及这部电影团队的一种成功，它不代表未来电影行业的科幻电影的持续产出能力。当然这与国内明星片酬体系有一定关系。国内的明星演员片酬高，这在科幻上压缩了一部电影在其他硬核环节的投入预算。而流浪地球之所以能做出相对出彩的特效，是因为吴京等知名演员愿意0片酬出演。甚至导演郭帆、龚格尔已经自行垫资近一年，龚格尔表示，“导演垫了100多万，我垫了几十万。”
徐乾想要拍摄的科幻电影倒不是《流浪地球》，而是另外一部。
奥斯卡颁奖典礼是在米国加州，这里阳光明媚，气候宜人，风景优美，是不可多得的好去处。……
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正如另一个世界的老谋子，许多人用李安来压制老谋子，无非就是因为他获得过奥斯卡最佳导演。
但说到底，李安也只是好莱坞工业化的一份子，而老谋子却是中国商业片之父。
在唯奖项论者和唯好莱坞者眼里，有3座奥斯卡奖的李安，自然是远远强于至今未得奥斯卡奖的老谋子了。
然而，随着中国电影崛起和挑战好莱坞的大势已成，我们今日终于可以理直气壮地宣告：不论是中国电影史的历史地位，还是对中国电影的贡献，十个李安也比不过一个老谋子！
只要中国电影的国际地位越来越高，未来彻底成为和好莱坞分庭抗礼的两极，那么老谋子作为中国艺术电影最杰出贡献者与中国商业电影首位开拓者，地位也会跟着水涨船高，个人的奋斗历程永远离不开家国天下大势所趋！
徐乾走的正是老谋子这样的道路。
徐乾准备自己下一部电影拍商业片，想要和好莱坞分庭抗礼，还是要商业片。
杨德昌、侯孝贤们被无数人吹捧，但他他们终究彻底搞死了宝岛商业电影，让该岛市场成为好莱坞游乐场和殖民地的人。
相反，老谋子高瞻远瞩，中国的电影工业已经飞速进步，并且能在和好莱坞商业大片的正面对决中，牢牢守住了本土市场，并正式开始了漫长的冲锋和挑战历程。
最后中国市场变成了全球第二大电影市场，才让更多人恍然意识到当年老谋子毅然放弃让他连夺国际大奖的乡土文艺片，努力开拓国产商业大片的远见卓识，这才是真正的中国的脊梁。
徐乾准备拍摄一部科幻大片，这是《流浪地球》给他的启发，在另一个世界《流浪地球》横空出世之后彻底改变了中国的电影格局。
什么“以小博大”，什么拍喜剧片，中国人也能拍科幻大片，只有这种纯工业化的电影才能代表一个国家电影工业的最高水平。
《流浪地球》导演曾经这样说道：“在中国做科幻电影并不容易，这种不容易不单单是技术层面上的。我们电影行业的工业化还远远不够，拍摄完成一部大制作的影片非常艰辛，从每个部门的组建开始都会遇到重重困难。工业化就是把杂乱的东西标准化，从而对内容进行量化和拆分，之后才有分工。我们在剧本创作的阶段就开始了工业化的尝试，用编剧软件协同工作，并且严格按照悉德·菲尔德的编剧理论，完成了三幕七个情节点的设置。”
吴京则表示无论票房如何，影片《流浪地球》都已经赢了，因为这个项目的完成就是赢的，现在还没有中国电影人去拍这种题材的影片，所以是不能比较的，可以给它100分，也可以给它0，它的出现会给后面的电影人带来很大的经验，而且《流浪地球》有足达7000人来工作参与进来，说明最基本有7000人是被培养了关于科幻电影类的知识与经验的，多了很多的人才，这个贡献是很大的。
人才的培养是最艰难的，有了人才，才会拥有工业化，中国电影才会有未来。
《流浪地球》的成功也暴露出了许多的问题，正如有人评论：“因此，流浪地球的成功固然可喜，也能激励人心，但如果整个科幻电影生产的工业体系没有建立，一部优质的科幻作品就会是一种偶然而非必然，它是导演以及这部电影团队的一种成功，它不代表未来电影行业的科幻电影的持续产出能力。当然这与国内明星片酬体系有一定关系。国内的明星演员片酬高，这在科幻上压缩了一部电影在其他硬核环节的投入预算。而流浪地球之所以能做出相对出彩的特效，是因为吴京等知名演员愿意0片酬出演。甚至导演郭帆、龚格尔已经自行垫资近一年，龚格尔表示，“导演垫了100多万，我垫了几十万。”
徐乾想要拍摄的科幻电影倒不是《流浪地球》，而是另外一部。
奥斯卡颁奖典礼是在米国加州，这里阳光明媚，气候宜人，风景优美，是不可多得的好去处。……
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