从“人类清除计划”系列到“疾速追杀”系列，陆潜担任的都是制片人角色，他需要寻找到编剧接手自己的后续工作，但第一步是寻找到导演接手项目，然后由导演和编剧有商有量地完成后续的创作工作。
关于导演，陆潜有一个大胆的想法。
在“人类清除计划”系列，他们放弃常规的三部曲制作方式、第一部、第二部、第三部的主角全部都不一样。
第一部和第二部发生在同一天，但是镜头聚焦不同的群体：第一部是小家庭，以密室和巷战为主，第二部则是一个小群体，在流窜之中逐渐团结起来反抗那些肆意杀戮犯罪之人，多线叙事的镜头会聚焦整座城市。
然后第三部，以反叛军为主角，时间可以定在首次清除计划启动的三年或者五年后，然后他们策划推翻这个法规，前两部的主角也会汇合一起战斗。不过关于结局，反叛成功与否，陆潜暂时还没有构思——
他倾向于反叛失败，但清除计划也失去控制，看似成功的清除计划在犯罪率持续低迷了三年五年后，强势反弹，反而滋生出更多围绕“清除日”展开的犯罪，因为仇恨和罪恶已经挣脱囚笼，如同另外一场战争，结果产生反噬。
之所以如此构想，就是因为目前整个电影行业都陷入续集泥沼——
往往续集都需要越来越恢弘、越来越庞大，整个故事变得越来越臃肿，却没有更加好看。
“人类清除计划”按照常规三部曲来计划的话，要么就是“电锯惊魂”、要么就是“饥饿游戏”，老套恶俗暂且不说，故事很容易陷入无聊的窠臼才是最可怕的；于是陆潜就想出切换视角、改变风格的这一招。
打破三部曲的固定套路。
那么，三部电影，就由三位不同风格的导演掌镜。
第一部，小空间范围内辗转腾挪的调度需要更加出色；第二部，大场面调度、多线叙事并行的掌控能力需要更加出色；第三部，对于一个结局注定悲剧的故事应该具备一种荒诞而黑暗的疯狂叙事风格。
当然，陆潜会担任制片人，确保系列电影能够形成内核的统一，一旦成功，这无疑会成为现象级的作品。
但是，“疾速追杀”系列则不同，陆潜希望三部曲都是一位导演掌镜。
不出意外的话，“疾速追杀”将会以洪家班作为主要班底、管舟担任男主角打造，整个系列尽可能做到风格统一；导演则需要将镜头锁定在管舟身上，然后跟随着管舟慢慢地深入探索整个黑暗的地下世界。
自然而然地，这位导演的能力就非常重要了，他需要具备小范围叙事的能力、又需要具备恢弘叙事的能力，还有非常非常重要的内核反思视角——
他最好能够捕捉到管舟身上自带的那种干净和哀伤，这对于系列电影来说是至关重要的。
其实，当陆潜提出整个想法构思的时候，纪叙和修仲均都认为，陆潜应该担任“疾速追杀”系列的导演，而“人类清除计划”则可以大刀阔斧地交给三位不同导演，其中第三部如果能够由陆潜执导的话就再好不过了。
但陆潜非常坚持自己的观点，他想要寻求更多的突破；而且，“疾速追杀”的风格需要和“突袭”区分开来，否则管舟本来就不是演技出众的天才，观众稍稍不注意就可能再次将管舟带入阿泰，这是一个负面影响。
经过一番讨论和商议，最终纪叙和修仲均还是同意了陆潜的观点。
然后，陆潜就开始着手寻找合适的导演。
侯晓川，是非常非常意外进入陆潜视线的。
这位导演今年已经五十九岁，在业内打滚了整整二十五年，他是绝对老资格了，而且早早就在业内占据一席之地。
侯晓川非常非常特别，他自己是记者出身，大学毕业之后曾经在电视台工作多年，从记者到编策划再到编导，他在媒体行业打滚了很长一段时间，一直到过了三十岁，才慢慢对拍摄电影产生了兴趣。
后来，他真的从电视台辞职，拿起摄像机拍摄电影，个人首部作品就入围全球三大电影节之一的安桥电影节主竞赛单元，然后十三年之后，他又凭借“血色暮霭”登顶安桥电影节的最高奖项，奠定了自己的业内地位。……
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