卫夫人虽出身名门大族，但纯以书艺擅名，也以此授徒，而且还教出了一个书圣王羲之。
可是这位足以作为我国女性书家冠冕的奇女子，其艺其实仍是个谜。一方面，说：“卫素负高名，正体尤绝”，似乎呼应着的**;一方面却又有人以仙女舞姿来形容她。
依前者，卫书应是清劲古拙的，因为钟繇即以瘦劲古雅见长。依后者，则她应是流美妍媚的。
一偏阳刚、一偏阴柔。
到底哪一种才是卫夫人的真正面貌呢?
世传卫夫人另着有。
这是流传极广的书法诀要，也是“永字八法”的前身。
由这篇文章，不难看出她的笔法主张。
但是，这幅图也是个谜，作者究竟是不是卫夫人，颇有争论。
或题为王羲之，或云为六朝人伪托。
大抵是因她名高，又曾教过王羲之书法，所以这篇教人如何写字的文章，大家就都说出于她之手了。
但假若此图真为卫夫人所传，或属于她这一脉的笔法，则卫夫人就只能是刚劲的风格了。
因为此图将书法写字比拟成打仗，要持笔去破敌阵，故笔锋即刀锋，一点如高山坠石，一钩如百钩弩发、一折如劲弩筋节、一撇如陆断犀象。
一刀斜劈，要能斩断犀牛大象，那需要多大的气力?
因此她说：“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之。”
可见这完全是讲力道、极雄强刚劲的书风。
此图又称为“笔阵出入斩斫图”，正可见其用心之所在。
在卫夫人以前，书艺确实也是以雄健为主的。
蔡邕之前的王次仲，说他“奋斫扬波”“交戟横戈兮气雄逸”;张芝，羊欣说他“精劲绝伦”。
蔡邕的字，说他“启戟弯弧，星流电转”。
魏晋间名家，如韦诞，梁武帝说他“龙威虎振，剑拔弩张”;皇象，羊欣说他“沉着痛快”;晋元帝，说他“如发刃，剑客得志”;索靖，则自称他是“银钩虿尾”;又傅玄，唐人评为“如项羽投戈，荆轲执戟”。
凡此等等，俱可见论书重视骨体、气势、力道，是汉魏两晋的主流。
据云：“王旷与卫氏，世为中表，故得蔡邕书法于卫夫人，以授羲之”。
卫夫人之法，无论传自蔡邕抑或钟繇，遂都不能不是雄强的。从这一方面看，卫夫人以斩斫论书，也可说是渊源有自的。
然而，在大潮流中也不是没有小支流。
在雄强的书风之外，也仍有一些表现为柔美的作家与作品。例如张芝的弟弟张昶，风格就与老哥不同。
说他“虽筋骨不及，而妍华继之”;说他“西岳碑，但觉妍冶，殊无骨气”。
这显示此时也存在着一种妍媚的书风。
其后有刘德升，据说是行书的创始人，亦谓其书“丰赡妍美，风流婉约”。
这也是妍美的。
大抵劲健之书，强调筋骨;妍美之书，则有肉感。
所以用“丰赡”来形容妍美，而说此类字的筋骨较弱些。
妍美之书，亦因此而较肥;劲健之字，因此而较瘦。
瘦硬显骨力、丰润见姿态故也。
卫觊是瘦劲的，羊欣说他“草体微瘦”，说他“纵任轻巧，流转风媚”。
若如此，卫夫人由此渊源而得柔美之风，也非不可能之事。
从女性主义的角度看，书写，本来就具有男性的意象。
笔，仿佛***在无抵抗、滑如女儿肤的纸张上进行书写，而且展现雄强、刚健、劲力等雄性特质，对女性书家来说，乃是本质上不公平之事。
所以女性若能发挥其女性特质，改变这种**书写的性质，转换成一种女性书写，体现出阴性风格，才能称得上是独立的女性书家，而非仅在模仿男人、或学习男性书风的格局中讨生活，把自己驯化或改造成一位“入阵斩斫”的刀锋战士。
因此，从这个观点说，卫夫人若真能展现出“插花舞女，低昂美容”之姿，反而是值得称道的。
当然，传统书论者不会这么认为。
传统书论不见得都是大男子主义，但书法这门艺术是以线条为其基本构成元素的，线条讲究刚、雄、有力量，是其基本要求。……
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