“就是那件。 ”
陈老板打开了一个盒子，对张天元说道。
张天元迫不及待地过去看了一眼。
竟然是清乾隆御制珐琅彩开光式图纸搥瓶！
而且这玩意儿竟然是一对！
两瓷瓶展现典型的帝都画珐琅风格，尤显珍贵，所绘花卉相同，唯构图有别，两瓶图样如镜映像，相伴成趣。
瓶身饰四圆形开光，内绘庭院景致、四时花卉，巧妙动人，和谐统一，让人联想起中国南方园林月洞门。
构图典雅，寓意吉庆长寿。
四时花卉，以南天竹及水仙代表春天，以蜀葵象征夏天，以萱草及罂粟寓意秋天，以终年花开的玫瑰和常青的翠竹表现冬天，精制白瓷绘饰入微，媲美帝都玻璃胎画珐琅器，让人印象深刻；
比较一件帝都故宫藏清乾隆玻璃小瓶，绘有类似的珐琅彩装饰，收录于张荣著、帝都2oo5年、图版84。
这个资料，张天元可是记得非常清楚的，此时他那过目不忘的记忆力自然就是立了大功了。
开光景中石台灌的渲染颇法，可能由供职清宫之西洋画师引入。
早于雍正时期，西风颇染己于珐琅彩瓷上出现；
比较一件台北鸿禧美术馆藏清雍正珐琅彩芙芦雁纹怀，开光外围之天蓝地云蝠纹，色彩搭配协调，当世罕见。
可比较一对国立故宫博物院藏磁胎洋彩云龙撇口碗，上饰蓝天白云，施浓艳蓝料，有别于典型景德镇风格，收录于廖宝秀著。
图录中此对碗被称为，而乾隆七年将其记录为。
珐琅彩纸槌瓶，颈上所绘黄地缠枝花卉纹，与帝都铜胎画珐琅有异曲同工之妙。
相信这件瓷瓶，与铜胎器一样，出自同类作坊，由深谙铜、瓷胎画珐琅的艺匠绘画。
金属胎画珐琅于康熙年间帝都作坊，风格延续至乾隆时期，多绘缠枝花卉，粗茎等宽，齿状叶缘，脉络清晰，深色描边，轮廓清晰，末端园钝或偶现尖钩状。
纹饰所用色彩多样，唯阴影效果不甚明显。
此绘画风格未为景德镇所用，后者所绘色地缠枝花卉较为简约，多饰羽状纹，末端尘锐或偶做圆钩状，强调明暗阴影。
瓶肩所绘螭龙纹带，与帝都制金属胎画珐琅及其他珐琅彩瓷极为近似，异于景德镇所绘仿古青铜螭龙纹。
对瓶所施釉彩新奇，颜色多样，艳丽瞩目，细如仰莲瓣纹等副纹饰也施五色，与景德镇常见粉彩大相径庭。
帝都与景德镇制彩瓷之别，还见于所落款识。
乾隆时期，帝都内廷造珐琅器常见楷书年款，景德镇则常署篆书六字青花款，偶以白地、甚或松石绿地釉上蓝料四字款替之。
上浦博物馆藏珐琅彩瓷瓶，绘西洋人物图景，明暗对比强烈，瓶劲绘黄地龙蝠穿缠枝花卉纹，与这件东西瓶颈绘饰风格十分接近，两件拍品原属贺璧理之藏。
贺璧理，光绪初年任职京沪两地之海关总税务司专员，是早期收藏清代华美御瓷的西方鉴赏家之一。
晚清时期，清瓷御器在海外未为人识，贺璧理己雅藏御瓷。
他的部分收藏得自一位怡亲王，可能为第六任亲王载垣咸丰帝顾命，赞攘政务王大臣，曾辅佐幼皇同治。
十九世纪末，贺璧理把大约三百件清代瓷珍运往美国华盛顿史密森尼博物院，其中便包括此对纸槌瓶，后刊登于1887-88博物院年报。
其收藏在1925年于纽约安德森艺廊拍卖。
后于1935年于伦敦苏富比售出。
部分藏品现为大维德基金会之重要收藏，现大部分展览于伦敦大英博物馆。
没想到这个陈老板倒是挺神通广大的嘛，居然连这样的东西都能弄到手，这可是连张天元苦苦寻找很长时间都未曾弄到的啊。
“这样，这三件乾隆年间的瓷器，我给以一亿美金，怎么样啊陈老板？”
张天元这个出价，绝对非常够意思了。
所以陈老板也并没有拒绝。
他笑了笑道：“看起来我之前是有点小巧张老师了啊，没想到张老师不仅是风水大家，而且也是个有钱人啊，行，一亿就一亿，这样吧，给你打个九折，算九千万，另外那三件美人瓷也白送给你。”……
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