疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。
她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。
嗯？这不是虢国夫人吗？
张天元曾经在辽省博物馆看到过这幅画，应该是！
虢国夫人在全画的中心点，她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂。
她那丰润的脸庞上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本来面目。
她的鬓发浓黑如漆，高髻低垂，体态自若。
她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙，裙下微露绣鞋，轻点在金镫上。
在虢国夫人左面与其并辔前行的是韩国夫人，其装束一如虢国夫人，惟衣裙颜色与之不同。
她侧向虢国夫人作似有所告状。
在虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑。
居中的是老年侍姆，右手护着鞍前的幼女，神情显得矜持，眉眼间流露着小心谨慎的表情。
幼女左手把住鞍桥，态度十分安详。
侍姆右侧的中年人也是从监，装束与前一从监相同。
左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。
没错！确实是。
这幅画原作是唐代张萱的作品，只可惜早就已经遗失，现存辽省博物馆的是宋徽宗临摹的作品。
原图描绘的是天宝十一年，再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为耻骇”的典型环境。
重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。
全画构图疏密有致，错落自然。
人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。
画家不著背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。
图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透著妩媚。
设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。
画面上洋溢著雍容、自信、乐观的盛唐风貌。
游春是开放的唐代社会风俗，以每年的三月初三为盛。
为了让人们有游春的好去处，唐玄宗将汉武帝所造之“曲江池”修整一新，使之成为花草繁盛、烟水明媚的游览胜地。
每到三月三，妇女们尤其是贵族妇女都来此游赏。喜欢热闹的虢国夫人自然不会失去这个机会，与其姐妹结伴而来。
本章完
本站网站:www.kuaishuku.net
她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。
嗯？这不是虢国夫人吗？
张天元曾经在辽省博物馆看到过这幅画，应该是！
虢国夫人在全画的中心点，她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂。
她那丰润的脸庞上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本来面目。
她的鬓发浓黑如漆，高髻低垂，体态自若。
她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙，裙下微露绣鞋，轻点在金镫上。
在虢国夫人左面与其并辔前行的是韩国夫人，其装束一如虢国夫人，惟衣裙颜色与之不同。
她侧向虢国夫人作似有所告状。
在虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑。
居中的是老年侍姆，右手护着鞍前的幼女，神情显得矜持，眉眼间流露着小心谨慎的表情。
幼女左手把住鞍桥，态度十分安详。
侍姆右侧的中年人也是从监，装束与前一从监相同。
左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。
没错！确实是。
这幅画原作是唐代张萱的作品，只可惜早就已经遗失，现存辽省博物馆的是宋徽宗临摹的作品。
原图描绘的是天宝十一年，再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为耻骇”的典型环境。
重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。
全画构图疏密有致，错落自然。
人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。
画家不著背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。
图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透著妩媚。
设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。
画面上洋溢著雍容、自信、乐观的盛唐风貌。
游春是开放的唐代社会风俗，以每年的三月初三为盛。
为了让人们有游春的好去处，唐玄宗将汉武帝所造之“曲江池”修整一新，使之成为花草繁盛、烟水明媚的游览胜地。
每到三月三，妇女们尤其是贵族妇女都来此游赏。喜欢热闹的虢国夫人自然不会失去这个机会，与其姐妹结伴而来。
本章完
本站网站:www.kuaishuku.net