压抑着内心的冲动，张天元又将目标放到了别的东西之上。
粉彩镂空转心瓶就已经令他十分惊讶和震撼了。
没想到的是，下一次的回眸，却发现了另外一件同样堪称极品的佳作。
即便不是喜欢收藏的人，恐怕也听说过唐伯虎这个名字吧。
而唐伯虎的画儿，在拍卖市场上，价格一直是居高不下。
张天元看到的这幅画，便是这位明代大画家的作品。
“老同学，唐寅的画可多都是赝品，你得小心点，别上当啊。”
牟莹提醒了一句道。
“这个我当然知道，多谢提醒了。”
张天元自然不会因为一时的高兴就忘记了注意这一点。
毕竟这年头，越是值钱，越是名气大的作品，赝品也就越多。
唐寅的画便是如此。
牟莹的提醒，自然并非随口那么一说，而是有根据的。
“看你这淡定的模样，怕是真品？”
牟莹好奇地问道。
张天元点了点头道：“这应该就是唐寅的。
‘日暮依兰歌白苎，不知天壤有尘寰。’明代画家、‘吴门四大家’之一唐寅在上的题画诗，移用在他刻画寓居苏州修身养性、优游林泉的隐士顾谧形象的中，有异曲同工之妙。”
纸本水墨，目测纵28.8厘米，横103.5厘米。
全图纪实写生，纯用水墨，左实右虚，开阖有度，画面经营，如人屋处置、树木偃仰、水石错落等，别具匠心，为明代盛行的“别号图”中的精品。
顾谧，字大宁，号悟阳子，进士及第，工部主事，后任刑部郎中，为官二十年秉公执法，清正廉洁，因开罪权贵，50岁时提前致仕还乡。
顾谧在苏州享有名望，与唐寅、文徵明等文人墨客性情相契而成挚友，交情弥笃。
图左笔墨密集，为画面的视觉中心，近景拳石浅坡用细笔长皴，辅以短砍、方折、圆转等笔法，微作晕染，工劲中兼细秀圆润之象。
中景老树虬曲，枝叶苍茂，主干和枝干均呈S形长曲回转，近树墨浓，远树轻盈，以空勾夹叶，成龙翔凤翥之势，穿插有致，用墨勾皴，明暗清晰，小斧劈皴绵密厚重，线条细劲如篆籀，密而不窒，杂而不乱，烘托出山野幽旷恬静的氛围。
茅屋结构清晰，透视感强，一老者悠闲自在，端坐蒲团之上，刻画精微，体态端庄——
人物头戴方巾，身着宽袍，衣纹粗简，双手抱膝，神态深沉，势态清高，仰望天空，昂首观景，似歌似啸，若有所思，飘然欲仙，真与幻、现实与想象、内容与形式融而为一所构成的富有幻想色彩的画意呼之欲出。
室内壁无一物，唯有一桌，上陈香炉及文房用具。于此展现了文人逸士不图名利、超然物外、忘情山水、寄托高远、向往恬淡旷达隐居生活的精神状态和理想。
反映出高人雅士急流引退、遁世独处的情怀和主题，而这正是画家思想感情的率真流露。
茅屋背后则树木掩隐，小溪环绕，石桥横卧，古韵无穷。
图右开阔如镜的湖水将画面幽深静谧的意境徐徐展开，淡淡数笔渲染，展现出烟波浩渺的苍穹与湖水，但见层层云气接连天际，大片留白，坦荡空旷，笔简意远，由绚烂归于平淡，给人以疏朗之感及无尽的联想。
画尾作者自题“苏台唐寅”行书款，钤“唐伯虎”朱文方印，画首下角钤“蓝鲸解元”朱文长印。
另，卷后有文徵明行书凡570字，称许顾谧解官后养息超脱、悟得真性的高洁品质，文辞优美流畅，书法端秀挺健，体势苍劲流利，与画作珠联璧合。
明代王世贞评唐寅绘画“秀润缜密而有韵度”，这在中可得到形象的诠释。
整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。
构图简约清朗，以高远法表现“连江叠岩不穷”的江南景致，尽显南宋山水画一角倚重一角留空的特点。
画面层次分明，疏密有致，用笔清隽，纤而不弱，力而有韵，寓有刚柔相济之美。……
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