探春除了有出类拔萃的治理才能外，在政治上也是最具远见的一个，其敏锐的洞察力，先知先觉的忧患意识无人可及。她对贾府明争暗斗，相互残害所带来的恶果看得最清楚，想得最明白，虑得也最透彻，因而从心底发出了这样的感叹：
可知道这样大族人家，若从外头杀来，一时是杀不死的，这是古人曾说的“百足之虫，死而不僵”，必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地！
探春的这席话，不但深刻揭示了贾府衰败的原因，同时也表明她是这场灾难的直接受害者。然而，尽管如此，当灾难降临时，她临危不惧，从容镇定，表现出了极大的勇气和魄力，让想要迫害她的人在她的面前丑态毕露，自惭形秽。
抄检大观园是正义和邪恶的一次面对面的交锋，探春的表现有勇有谋，可圈可点，是所有受害人中最敢于反抗的一个。其最突出的表现有以下几点：首先，她对抄检大观园的卑鄙行径早有预料，不等凤姐等人来敲门，就已经“命众丫鬟秉烛开门而待”，冷静中透着旁观者的清醒；其次，当她听说“引出这等丑态来”的原因是“丢了一件东西”时，便冷笑着对阿凤说：“我们的丫头自然都是些贼，我就是头一个窝主，既如此，先来搜我的箱柜，她们所有偷来的都交给我藏着呢！”。这番表白表明探春对于抄家的“醉翁之意”心知肚明，对于这种打着正义招牌却干着包藏祸心勾当的行径早有心理准备。因此，不等别人开口，她就首先承认自己是“贼”，主动要求阿凤进行搜检，以此来证明自己的光明正大，证明自己不怕诬陷，不怕恫吓，更不怕栽赃陷害。第三，对于狗仗人势的王善保的淫威，她针锋相对，毫不退缩，一个响亮的耳光将王善保的嚣张气焰打回原形，不仅让王在大庭广众之下丢人现眼，还让她实实在在领教了一回她的厉害，从此不敢轻易冒犯。这些事例充分展示了探春是非分明，敢怒敢言，敢爱敢恨，敢作敢为的率真个性。
然而，谁也不会想到，正是这个“才自精明志自高，生于末世运偏消”的敏探春就是脂砚斋，或者说脂砚斋就是她的原型。这个发现从哪里来的呢？它当然是有根有据的事实，并不是笔者的主观臆断，这个事实来自书中，来自从“秋爽斋”发出的强烈暗示。
“秋爽斋”是探春的居所，这里与其说是闺房，倒不如说是书房，因为里面没有半点的脂粉气息，倒是书卷之气十分浓厚。作者对这个房间的描述，从桌案到墙壁，从大的布局到小的陈设，详尽而又细腻，这里面就暗藏了谁是书房主人的重要信息。书中对这间房屋的描述是这样写的：
探春素喜阔朗，三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上垒着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球的白菊。
当你步入如此清新典雅的书房，自然有一种如沐春风的感觉。笔、砚、名人法帖的陈设，彰显了主人的睿智和渊博，“水晶球的白菊”宁静淡雅，给人一种超凡脱俗的印象。所谓“阔朗”是以大为特点，房间大，桌案大，花瓶大，直透着主人博大而又开朗的胸怀。
可以说，桌案上的文房用品把主人的深邃和饱学显露无遗，就好像有无限丘壑藏于纸砚，万般情思凝于笔端，让人敬仰之余还会浮想联翩。那一花囊的水晶球白菊是桌案上的唯一装饰，纯洁中透着不畏风霜的坚毅和执着。这不禁使人联想起探春的“瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆”，“短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜”的“簪菊”诗句。诗中的“休认镜中妆”、“短鬓”、“葛巾”分明是说，书房的主人并非是一位女子，而是一个隐居山林的野客。这就是作者的书房，他是一位饱经风霜的长者，为什么这么说？墙上的挂画和对联，案架上陈列的物品，向我们透露了这一点，同时也透露其“出家人”的身份。
书中这样描述道：
西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联。乃是颜鲁公墨迹，其词云：……
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