原版的《迷雾》是07年，帝门影业投资，米高梅影业发行的。
导演是弗拉克-德拉邦特。
此人跟斯蒂芬-金算是朋友。
《绿里奇迹》、《肖申克的救赎》都是他执导，如果莱曼没参上一手，等到06年，他就会拍《迷雾》，也是第三次与斯蒂芬-金合作。
这厮编剧出身，从法国踏进好莱坞之后，前期一直没得到什么机会扬名。
不过，他是个很有想法的，不缺才气。
偶然间，在为导演查克-罗素编写《半夜鬼上床3》的剧本，被导演罗素大为欣赏。
次年，又点名让他编写新剧《变形怪体》，还认识了当时小有名气的恐怖作家斯蒂芬-金。
他跟斯蒂芬很聊的来。
94年，就改编斯蒂芬的《肖申克的救赎》拉到投资，担任导演。
可惜，电影口碑无敌，但故事太过沉闷，并不适合卖出票房。
结果亏损严重，直接坑哭了投资方。
不过，他本人却因此一炮而红，很多影评人以及各大奖项的评委嘉宾颇为喜欢，还在次一年的奥斯卡上收获最佳改编剧本提名，并被《纽约日报》评为那一年的最佳电影top阵容。
然后是99年，此人再次改编斯蒂芬的《绿里奇迹》，再度赢得奥斯卡的青睐。
嗯，市场依旧扑街，六千万的投资收回不到7成。
资本家们是很现实的，经此两次失败，哪怕作品口碑都不差，也没人愿意继续败家。
哪怕斯蒂芬很支持他，也不会在资金上支持什么——大作家也是现实的。斯蒂芬很欣赏弗兰克的才华，也认可他对自己作品的改编解释，但一直赔钱却是不争的事实。
到了第三次合作，帝门给出的预算就只有1800万了。
从以往的五六千万的制作下调为小成本制作。
由此可见，帝门也是很小心的，这么点钱，还去拍软科幻惊悚电影，可不就很穷嘛。
不过，这对莱曼来说不算什么问题。
当他一路打听，知道斯蒂芬-金的居住地址，就很快的赶了过来。
为的就是得到《迷雾》的电影改编版权。
那样好的故事，不应该受限于资金不足拍不出最好的效果。
虽说那一部是弗兰克投资回报率最高的电影，是赚到钱了......
按响门铃，斯蒂芬的妻子又连忙迎了上来。
莱曼今早上是专门通知过的。
“...两位请进。”
莱曼客气一番，接着说道：“塔比莎女士你好，我是来找斯蒂芬先生商量改编的事，不知......”
塔比莎只知道有人来拜访，却不知是为了买改编权来的。
不过，类似的事情她也经历过，笑笑回道：“他在楼上，我带你们上去吧。”
在来面见斯蒂芬-金之前，莱曼也打听过这位大作家的一些消息。
知道他手里的改编版权都握在他本人手上，而且这人对改编权的处理很重视感觉。
如果他很欣赏，那一切好说，弗拉克就是如此，也是他合作过最多次的导演；如果他不喜欢，花高价也不一定能拿到改编版权。
也就是说，斯蒂芬-金本人并不反感自己的被搬上大银幕，只要他很认可就行。
而且随着年龄的增长，他也愈发没有精力打理改编的事情，以前他还喜欢在电影剧本上一起担任编剧，亲自掌控剧本的拍摄，近年来，也是不这么干了。
不过，他偶尔自己也担任项目的制片，投资作品什么的。
文娱不分家嘛，老爷子什么都尝试过。
莱曼于此也有了一定的心理准备，从这种不按市场规则来说的大富豪手里获得改编版权，就不可能光靠谈钱这种俗物就能搞定。
陀螺也是基于此，才特意带上。
毕竟，莱曼没看过太多斯蒂芬-金的作品，有可能接不上话，谈性冷场之类的。
情况倒也跟莱曼预想的差不多。
跟斯蒂芬-金见面，说明来意后，老爷子根本不吊，反而说是若想谈谈，后日再来。
可莱曼哪能就这样走了，总得多聊聊刺探点倾向。
“晚辈是从法国的小镇戛纳来的，曾拍过几部作品，偶然间在书店看到先生的《迷雾》，书里刻画的那些故事让我着迷，心心念念想着拍成电影。来到好莱坞，通过一些渠道打听到了先生，贸然拜访，不过是心之所急、所思、所念，无论今日之事成与不成，也都满足了小子想见见先生的心愿。”……
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