近江由衣的突然爆发，给记者们造成了不小的冲击。
同样受到冲击的，还有彦真辉。
这还是那个懦弱的受气包吗？
这才多长时间，她就已经有了如此巨大的改变。
现在回想起来，她说的那些话，哪怕句句发自肺腑，但依旧让人觉得中二气息爆表啊。
好在这件事之后，大家都很默契地没有再提起，算是让E酱的情绪爆发画上了一个休止符。
一行四人乘坐电车，抵达了位于千代田区的东京大剧院。
这是一家世界顶级的高档剧院，曾经承办过多次重要的晚会，是东京艺术从业者心目中的圣地之一，另外一个则是武道馆，能在武道馆开演唱会的艺人，在岛国的娱乐圈里也算得上是大佬了。
让彦真辉意外的是，他们在等待入席检票的时间里，居然遇到了三四波同学。
古河勇人和三笨蛋的组合就不用提了，还有水野沙织为首的后援会一行十人，一年级的几个男女组合，几个老师组成的队伍。
彦真辉知道自己现在没办法阻止彦明，只能装作没看到，彦明大概也是同样的想法，双方明明都发现了对方，却是很默契的都选择了无视。
晚上六点，正是晚饭的时间点，东京音乐交流大会正式拉开帷幕。
本次大会的宗旨，是以音乐会友，东西方之间互相交流探讨音乐鉴赏等等，一般的刚入门人士，显然是无法听懂的。
比如古河凛和近江由衣，坐在那听了大半个小时，却是完全有听没有懂，坐立不安的样子，任谁都看得出来她俩其实现在挺无聊的。
彦真辉也觉得有点没意思。
目前他的欣赏水平是够了，但他并不是那种喜欢把艺术至于生活之上的人。
简单来说，彦真辉一直觉得自己就是个下里巴人，懂不得那些所谓的高雅。
参与本次大会的，基本都是一些音乐节耳熟能详的世界级大师，这些人每个都登台演奏一曲，算是展示自己最近这些时间里在音乐方面获得的突破，又或者是有了什么新的创作。
东西方音乐人之间，也不是一片其乐融融，相互之间隐隐有一些别苗头的意思。
七点多一点，来自于欧陆的音乐家克莱曼登台，演奏了他最新创作的《圣曲》，这是一首讴歌基督伟业的圣歌，曲调激昂高亢，充满了激情，算是今年的东京音乐交流大会上最出色的一首新曲子了。
演奏完毕之后，克莱曼离开钢琴，坐上了舞台中央的沙发，拿起话筒接受同行以及爱好者的提问。
有人问了他创作这首《圣曲》的环境，以及创作灵感之类的，克莱曼也都一一作答。
从短短几句话看得出来，这位克莱曼大师，是一位西方世界少有的翩翩君子。
他言辞谦逊，哪怕是一些显得有些失礼的问题，也都尽量委婉的进行了回答。
直到有一名岛国人询问：“克莱曼大师，请问你怎么看最近在岛国被热捧的《给真央的诗》，据说这首钢琴曲的作者创作这首曲子的时候，才接触钢琴只有一个月的时间。”
克莱曼显然愣了一下，沉默了片刻，选择了比较稳妥的回应方式：“抱歉，我也是昨天才刚刚抵达东京，为了倒时差，几乎没有离开酒店，所以对于你所提到的新钢琴曲，我没有听过，因此没有发言权。”
那个提问的家伙，显然别有用心，立刻追问道：“从我个人的角度来说，那是一首比您所创作的《圣曲》更加优秀的作品，请问您能从专业的角度给我们分析一下，一个才接触钢琴只有一个月的初学者，有可能创作出这种程度的优秀作品吗？”
本来有些神游天外的古河凛听到《给真央的诗》的名字的时候，就已经回过神来，立刻听出了提问者的险恶用心。
“真是的，为什么这种人哪里都有。”
彦真辉倒是很淡定，笑眯眯的道：“利益驱使而已，不用在意。”
克莱曼显然也看出了对方的意图，但却没有反怼回去，而是笑了笑不予置评：“抱歉，看来我的时间已经结束了，我可不能耽误大家太多的时间，要知道在我之后，还有雷米托大师、龙浪大师等优秀音乐家呢。”……
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