“艾瑞莉娅你的构思，基础还是poping。但这种舞蹈的特性就是强烈分明，所以在动作分解上会有极其明显的断点。但这首歌的旋律你也听到了，实际上节奏是一波接着一波，属于平稳推进又快捷的类型，和poping真的不搭。”
艾瑞莉娅托着下巴，一句话也不说。
肖浅说的问题，其实她自己也知道，难点在于该怎么去修改。
肖浅又说起奚梦娟的问题。
“你的舞蹈中吸收了韩国八十年代迪斯科的风格在里面，这个想法不错。毕竟这样的舞蹈动作比较轻快，踩点方面很适合。你的问题是选择的动作强度太大了。你不要忘了，SHE不光是要跳舞的，她们还得在舞台上唱歌。你不能要求她们刚刚做完下腰到地板的动作之后，能够在起身的过程中完美地把歌曲唱出来。能做到这一点的，只有神仙。”
奚梦娟闹了一个大红脸，无比的不好意思。
不知不觉，在这次的编舞中，她有点用力过猛了。
说起来，这次的编舞才是她回到星光娱乐之后的第一个独立作品。
之前瞿琪的《潇洒走一回》，虽然编舞是她负责的，但是动作的创意来自于肖浅，提供借鉴的是杨跃，她就是把其中的要素提取出来罢了。
虽然不能作为歌手出道，但成为了公司的编舞老师，奚梦娟同样想要证明自己的实力。
但用力过猛的后果，就是过犹不及。
总结完了两人的问题，肖浅提出了自己的要求。
“这首歌的旋律虽然强烈，但其实节奏是比较轻快的。所以我建议，在舞蹈动作上，可以从轻灵流畅的角度出发。要不想影响歌手发挥的话，我觉得可以从步点上入手。”
说着，他站起来，嘴里哼唱着歌曲，同时两只脚开始了扭动。
他左脚踩着歌词的拍子，来回抬起落下，同时右脚的脚踝扭动，带动着身子向左侧平缓移动。
身体的动作幅度很小，可因为脚下的步点清楚，整个动作颇有韵味，竟然和歌曲的节奏无比吻合。
艾瑞莉娅和奚梦娟一同拍掌惊呼。
“啊，是曳步舞里的滑步。”
曳步舞在1985年就出现了，在国外也广为流行，但是在国内广为人知，还是在千禧年之后。
其实国人见识曳步舞的时间很早，比如迈克尔·杰克逊的太空步，其实就是从曳步舞演化而来的。
只是国内没有系统的现代流行舞理论和推广，导致普通的大众根本分辨不出其中的内涵来。
但艾瑞莉娅和奚梦娟，一个来自美国，一个在韩国接受过系统的专业流行舞蹈教学，这点东西对她们来说是小儿科。
在舞蹈这个专业上，肖浅当然不能和她们相比。但他是歌曲的创作者，对于旋律和节奏的把握，却在她们之上。
这些年杂七杂八地学到了很多流行音乐方方面面的知识，舞蹈也略有涉猎，同时因为业余，反倒是不如艾瑞莉娅和奚梦娟那样容易形成惯性思维，限制住创意。
他的亲身试验，一下子就给两人打开了新的大门，灵感如同泉涌，纷沓而至。
艾瑞莉娅就想到了更进一步的东西。
“可以在侧滑的基础上，增加B-boying里的蹬踏动作，就好像弹钢琴时踩踏板一样，向观众展示控制节奏的效果。”
她只来回表演了两下，就让肖浅和奚梦娟拍案叫绝。
奚梦娟也被激发了，更是直接想到了高潮部分的编舞。
“这部分可以这样跳，像跳绳一样。”
“我不想……”她的双手放在身体两侧，做摇绳状。与此同时，身体跳跃向左侧。
“我不想……”她的手还是同样的动作，但是身体又从左侧跳了回来。
“不想长大……”她的身体回复到原位。
“长大后我就会失去他……”她的双臂猛然张开，在身体两侧各划出半圆，最终从头顶落下，汇聚到胸前，然后好像推门一样推开。
整个动作环节一气呵成，没有一丝一毫的多余，完全和节拍吻合，最后的动作甚至还能助力歌手把高音迸发出去。
“就是这个，要的就是这个感觉。”
肖浅朝奚梦娟竖起了大拇指，对于这个弟子的成长真是无比的满意。……
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艾瑞莉娅托着下巴，一句话也不说。
肖浅说的问题，其实她自己也知道，难点在于该怎么去修改。
肖浅又说起奚梦娟的问题。
“你的舞蹈中吸收了韩国八十年代迪斯科的风格在里面，这个想法不错。毕竟这样的舞蹈动作比较轻快，踩点方面很适合。你的问题是选择的动作强度太大了。你不要忘了，SHE不光是要跳舞的，她们还得在舞台上唱歌。你不能要求她们刚刚做完下腰到地板的动作之后，能够在起身的过程中完美地把歌曲唱出来。能做到这一点的，只有神仙。”
奚梦娟闹了一个大红脸，无比的不好意思。
不知不觉，在这次的编舞中，她有点用力过猛了。
说起来，这次的编舞才是她回到星光娱乐之后的第一个独立作品。
之前瞿琪的《潇洒走一回》，虽然编舞是她负责的，但是动作的创意来自于肖浅，提供借鉴的是杨跃，她就是把其中的要素提取出来罢了。
虽然不能作为歌手出道，但成为了公司的编舞老师，奚梦娟同样想要证明自己的实力。
但用力过猛的后果，就是过犹不及。
总结完了两人的问题，肖浅提出了自己的要求。
“这首歌的旋律虽然强烈，但其实节奏是比较轻快的。所以我建议，在舞蹈动作上，可以从轻灵流畅的角度出发。要不想影响歌手发挥的话，我觉得可以从步点上入手。”
说着，他站起来，嘴里哼唱着歌曲，同时两只脚开始了扭动。
他左脚踩着歌词的拍子，来回抬起落下，同时右脚的脚踝扭动，带动着身子向左侧平缓移动。
身体的动作幅度很小，可因为脚下的步点清楚，整个动作颇有韵味，竟然和歌曲的节奏无比吻合。
艾瑞莉娅和奚梦娟一同拍掌惊呼。
“啊，是曳步舞里的滑步。”
曳步舞在1985年就出现了，在国外也广为流行，但是在国内广为人知，还是在千禧年之后。
其实国人见识曳步舞的时间很早，比如迈克尔·杰克逊的太空步，其实就是从曳步舞演化而来的。
只是国内没有系统的现代流行舞理论和推广，导致普通的大众根本分辨不出其中的内涵来。
但艾瑞莉娅和奚梦娟，一个来自美国，一个在韩国接受过系统的专业流行舞蹈教学，这点东西对她们来说是小儿科。
在舞蹈这个专业上，肖浅当然不能和她们相比。但他是歌曲的创作者，对于旋律和节奏的把握，却在她们之上。
这些年杂七杂八地学到了很多流行音乐方方面面的知识，舞蹈也略有涉猎，同时因为业余，反倒是不如艾瑞莉娅和奚梦娟那样容易形成惯性思维，限制住创意。
他的亲身试验，一下子就给两人打开了新的大门，灵感如同泉涌，纷沓而至。
艾瑞莉娅就想到了更进一步的东西。
“可以在侧滑的基础上，增加B-boying里的蹬踏动作，就好像弹钢琴时踩踏板一样，向观众展示控制节奏的效果。”
她只来回表演了两下，就让肖浅和奚梦娟拍案叫绝。
奚梦娟也被激发了，更是直接想到了高潮部分的编舞。
“这部分可以这样跳，像跳绳一样。”
“我不想……”她的双手放在身体两侧，做摇绳状。与此同时，身体跳跃向左侧。
“我不想……”她的手还是同样的动作，但是身体又从左侧跳了回来。
“不想长大……”她的身体回复到原位。
“长大后我就会失去他……”她的双臂猛然张开，在身体两侧各划出半圆，最终从头顶落下，汇聚到胸前，然后好像推门一样推开。
整个动作环节一气呵成，没有一丝一毫的多余，完全和节拍吻合，最后的动作甚至还能助力歌手把高音迸发出去。
“就是这个，要的就是这个感觉。”
肖浅朝奚梦娟竖起了大拇指，对于这个弟子的成长真是无比的满意。……
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