对大部分听众来说，旋律是最贴近自己更容易欣赏的。杨景行显然了解这一点，所以他目前为止的作品在这方面都是再接再砺精益求精，《就是我们》尤其如此。
古筝部分的旋律虽然始终有一种怀旧的感觉，但是仔细分析，自和声进入后，古筝的旋律就开始走向活跃，节奏感愈加明显，线条越来越时尚化。就像是一种小心翼翼的尝试却取得了非常成功的效果，越来越动听。
突然，一直表现优异的高翩翩弹错一个旋律音！这个错音在杨景行和三零六自己听来肯定都异常刺耳，不过对观众的影响并不大。而且高翩翩没有一错再错，她并没有去迎接齐清诺的目光，依然专注演奏，行云流水地拨弄出两个月以来练习了无数次的动人旋律。
龚晓玲曾经夸张地说过，《就是我们》整首作品中冲满了妙不可言的乐句乐思，让人一次又一次不断地体会听觉上的愉悦和感动。确实，如果杨景行把这些东西稍加改编，估计可以写出好几首让甘凯呈拍掌叫绝的流行歌曲。
现在贺绿汀音乐厅里的听众们就是被台上传播开来的一个又一个的精彩乐思，一段又一段的旋律带领着，畅游在音乐的海洋里，海水温暖而清澈，甚至微甜。
每一件乐器的协奏部分都有或真或假的**，而大部分都是让人意犹未尽的那种，古筝部分也不例外，因为这些意犹未尽都要留到后段真正的**部分再爆发，而且是爆发之上再加爆发。
就算是意犹未尽，可是古筝部分慢慢结束后，台下又响起了零星的掌声。杨景行身后也有人轻轻意思了两下，换得杨景行回眸一笑，吓得同样是大男人的对方连忙回避。
台上接下来就是郭菱唱主角了。如果说古筝部分的作曲手法可算新颖，那么胡琴部分简直就是大胆了。郭菱才前仰后合地拉了半分钟，二楼的专家们都不交头接耳了。全新的感觉，美妙中似乎还带着一种不安。不过这种不安渐渐地就消失了，因为作曲家对整体把握得很好，那种大胆依然收放自如。
台下的每件乐器甚至每个人对台下的观众来说都是那么熟悉，可是今天他们听到的音乐却那么陌生。奇怪的是，和这个陌生人第一次见面就让人觉得那么亲切，那么想要亲近，那么想要了解她的全部，她的美丽，她的气质，她的内涵……
胡琴结束后，连零星的掌声也没了。整个音乐厅里，除了台上的十一个女生在热情而专注的演奏，前面的观众和后台准备着的演员都变得那么安静了。
刚刚休息了半分钟作于的于菲菲在一个自然美妙的过度后抬起了手中的琴条，开始自己的表现。
这一次，和声是和旋律一起进入的，但是乐曲的进行没有让已经更加满怀期待的听众们失望。
情绪表情确实是慢慢转换了，在于菲菲的琴条之下，那件有着数百年历史的乐器表现出来的除了让人无法克制联想起的文化和情怀之外，还有时代的活力和憧憬，有青春的力量和
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热情。
和声的配合更是让人耳目一新，琵琶的和弦配合，笛子和二胡的旋律衬托，古筝出其不意的点缀……没有了锣鼓喧天的大型民乐似乎让人难以适应，可那美妙却又无法割舍。
从热情再次进入到舒缓怀旧后，扬琴休息了，和声继续进行。突然，和声几乎全部消失了，扬琴陡然再一次强化登场。那种瞬间的落差完全没有古典乐的深邃和讲究，可听觉上的冲击却让人无法避免，旋律上简直可说是在“煽动”观众的情绪了。
大部分对这种“煽动”买账，好多人伸长了脖子挺直了腰杆……可是等待他们的是又一次意犹未尽。
再接下来就是琵琶引领风sāo了，依然是靠超脱继承的旋律和新颖的织体制胜。王蕊完全没有平时那种故意的忸怩作态，那么端庄淑女地抱着自己心爱的乐器准确地拨弹出没一个音，音乐中充满了她看起来并不具有的感性和内敛。……
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古筝部分的旋律虽然始终有一种怀旧的感觉，但是仔细分析，自和声进入后，古筝的旋律就开始走向活跃，节奏感愈加明显，线条越来越时尚化。就像是一种小心翼翼的尝试却取得了非常成功的效果，越来越动听。
突然，一直表现优异的高翩翩弹错一个旋律音！这个错音在杨景行和三零六自己听来肯定都异常刺耳，不过对观众的影响并不大。而且高翩翩没有一错再错，她并没有去迎接齐清诺的目光，依然专注演奏，行云流水地拨弄出两个月以来练习了无数次的动人旋律。
龚晓玲曾经夸张地说过，《就是我们》整首作品中冲满了妙不可言的乐句乐思，让人一次又一次不断地体会听觉上的愉悦和感动。确实，如果杨景行把这些东西稍加改编，估计可以写出好几首让甘凯呈拍掌叫绝的流行歌曲。
现在贺绿汀音乐厅里的听众们就是被台上传播开来的一个又一个的精彩乐思，一段又一段的旋律带领着，畅游在音乐的海洋里，海水温暖而清澈，甚至微甜。
每一件乐器的协奏部分都有或真或假的**，而大部分都是让人意犹未尽的那种，古筝部分也不例外，因为这些意犹未尽都要留到后段真正的**部分再爆发，而且是爆发之上再加爆发。
就算是意犹未尽，可是古筝部分慢慢结束后，台下又响起了零星的掌声。杨景行身后也有人轻轻意思了两下，换得杨景行回眸一笑，吓得同样是大男人的对方连忙回避。
台上接下来就是郭菱唱主角了。如果说古筝部分的作曲手法可算新颖，那么胡琴部分简直就是大胆了。郭菱才前仰后合地拉了半分钟，二楼的专家们都不交头接耳了。全新的感觉，美妙中似乎还带着一种不安。不过这种不安渐渐地就消失了，因为作曲家对整体把握得很好，那种大胆依然收放自如。
台下的每件乐器甚至每个人对台下的观众来说都是那么熟悉，可是今天他们听到的音乐却那么陌生。奇怪的是，和这个陌生人第一次见面就让人觉得那么亲切，那么想要亲近，那么想要了解她的全部，她的美丽，她的气质，她的内涵……
胡琴结束后，连零星的掌声也没了。整个音乐厅里，除了台上的十一个女生在热情而专注的演奏，前面的观众和后台准备着的演员都变得那么安静了。
刚刚休息了半分钟作于的于菲菲在一个自然美妙的过度后抬起了手中的琴条，开始自己的表现。
这一次，和声是和旋律一起进入的，但是乐曲的进行没有让已经更加满怀期待的听众们失望。
情绪表情确实是慢慢转换了，在于菲菲的琴条之下，那件有着数百年历史的乐器表现出来的除了让人无法克制联想起的文化和情怀之外，还有时代的活力和憧憬，有青春的力量和
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和声的配合更是让人耳目一新，琵琶的和弦配合，笛子和二胡的旋律衬托，古筝出其不意的点缀……没有了锣鼓喧天的大型民乐似乎让人难以适应，可那美妙却又无法割舍。
从热情再次进入到舒缓怀旧后，扬琴休息了，和声继续进行。突然，和声几乎全部消失了，扬琴陡然再一次强化登场。那种瞬间的落差完全没有古典乐的深邃和讲究，可听觉上的冲击却让人无法避免，旋律上简直可说是在“煽动”观众的情绪了。
大部分对这种“煽动”买账，好多人伸长了脖子挺直了腰杆……可是等待他们的是又一次意犹未尽。
再接下来就是琵琶引领风sāo了，依然是靠超脱继承的旋律和新颖的织体制胜。王蕊完全没有平时那种故意的忸怩作态，那么端庄淑女地抱着自己心爱的乐器准确地拨弹出没一个音，音乐中充满了她看起来并不具有的感性和内敛。……
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